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Con el verano acercándose fin de temporada en el Teatro Principal. Yi-Chen Lin estará dirigiendo allí los días 8, 10 y 12 de junio. «Los concursos de Hoffmann», en alemán “Los cuentos de Hoffmann”, la última ópera. El de 36 años es Kapellmeister de la Deutsche Oper de Berlín. Nacida en Taiwán, se mudó a Viena con sus padres a la edad de ocho años, donde también recibió su educación. El director ahora tiene demanda internacional. En una entrevista explica por qué tiene la sensación de que a veces se da preferencia a las mujeres en el podio.
Ya conoces Palma, ya has dirigido «Nozze di Figaro» y «L’elisir d’amore» aquí. ¿Cuál es tu impresión de la ciudad?
Siempre es agradable volver aquí. Siempre estoy aquí durante un mes para una producción de ópera, así que tienes tiempo para conocer un poco la ciudad. La gente es muy relajada y amigable, tal vez sea el clima. Cuando les digo que me voy a Palma, algunas personas me preguntan si estoy de vacaciones allí y se sorprenden de que aquí haya un teatro. El teatro es muy hermoso, con un maravilloso coro y orquesta.
Esta vez estás aquí por «Los cuentos de Hoffmann» de Jacques Offenbach. Una ópera que es un poco como una opereta.
Eso es cierto, pero es una de las obras más serias de Offenbach. Otras obras se titulan como operetas. «Los cuentos de Hoffmann», por otro lado, está escrito como una ópera fantástica, hay muchos elementos de fantasía como fantasmas. Al mismo tiempo, también hay escenarios futuros con robots que ya no nos parecen tan locos como en la época de Offenbach. Pero en general hay mucha fantasía en la ópera.
Como director, ¿realmente tienes mucho que ver con el contenido de la ópera?
Sí mucho. Sobre todo con una obra como esta sobre un verdadero poeta, ETA Hoffmann. En “Los cuentos de Hoffmann” hacemos la versión con recitativos. Son diálogos que se cantan. Aquí la música acompaña al texto. Pero para mí, el texto está principalmente en primer plano de todos modos, porque tienes que saber lo que realmente estás dirigiendo, lo que dicen los personajes. No diría que la música no tiene sentido sin el contenido, pero van de la mano.
¿Le gustan más las óperas cómicas alegres como “Los cuentos de Hoffmann” que las obras serias y trágicas?
Yo no diría eso, pero me gusta la comedia. Aunque esta música ligera suena más simple de lo que es. A veces me resulta aún más difícil dirigir una comedia. Se necesita mucho trabajo para asegurar que los chistes sean bien recibidos, que la audiencia los entienda y también los encuentre divertidos. Las operetas pueden ser uno de los géneros más difíciles de dirigir.
Una vez llamaste a la batuta del director “el instrumento más ligero del mundo”. ¿Qué quieres decir?
Bueno, es el instrumento más ligero en términos de peso. Aunque tengo muchos puntajes conmigo para esto, son relativamente difíciles. Pero ser director de orquesta, por supuesto, no es fácil. Cuando todo está bien, puede ser maravilloso, entonces tienes la sensación de que solo estás navegando por la música. Pero a veces dirigir también puede parecer muy difícil o incluso torpe.
¿Vale la pena el trabajo duro?
Muy. A menudo hay momentos mágicos. Cuando tocas un instrumento, puedes decir algo con el sonido, pero cuando eres un director, en realidad solo tienes la batuta, y eso no hace ningún sonido. Y, sin embargo, puede transmitir sus ideas a través de gestos. Cuando sale lo que imaginaste y cuando todos hacen música juntos, es una sensación muy linda.
¿A qué le prestas atención cuando diriges?
Hoy en día escuchas mucho en internet y puedes descargar tu música a tu teléfono móvil. Pero estoy absolutamente convencido de que la música en directo con orquesta y cantantes sigue sonando diferente. Gracias a Dios. Cuando te sientas allí, toda la sala vibra. Y una orquesta tiene muchas facetas, muchos colores. Mi objetivo es sacar todo lo posible de ello. Al mismo tiempo trato de crear un sonido redondo. Crecí en Viena y las orquestas allí tienen un sonido tradicional producido por instrumentos especiales como la trompa de Viena. Esto hace que la orquesta suene más suave. Me di cuenta de eso desde una edad temprana y siempre trato de poner en juego este sonido.
Todavía hay pocas mujeres dirigiendo en casas grandes. ¿Tienes la sensación de que se están poniendo obstáculos en tu camino?
No, no lo he hecho. Podría haberse visto un poco diferente hace diez años, pero ahora incluso diría que hay situaciones en las que se prefieren las mujeres. Hay casas que quieren una mujer para ciertas producciones. A veces pienso que es una vergüenza. No es mi culpa que yo sea una mujer. Pero puedo ser mejor o peor, puedo influir en eso. Prefiero que me contraten por mis habilidades que por mi género. Pero eso viene. Probablemente tomará tiempo para que más mujeres lo dirijan. Ya hay muchos más que hace unos años. Y luego los buenos se probarán a sí mismos. Al final, espero que la cuestión del género quede obsoleta. Entonces hemos llegado a la meta.
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